Що значить оригінальність в музичній творчості? Чи може бути оригінальною роботою твір, що містить запозичення і цитування (чого уникнути майже неможливо, залишаючись в контексті всього багажу історії [західної] музики). Постмодерністи, звісно, кажуть "так" і радісно ріжуть все на шматки щоб зліпити колаж. Вишинський погоджується (він і сам так робив).
Далі було трохи розповіді про постмодернізм, загальні речі, всім, думаю, відомі.
Лучано Беріо був другом Умберто Еко, це багато пояснює в його творчості. Розглядали його симфонію "Sinfonia" (симфонія італійською, назва відсилає одночасно до первісного значення "співзвуччя", а також практики використання цієї форми: симфонією в епоху бароко називали невелику форму на зразок багатоголосної прелюдії, фактично увертюру).
Друга частина Синфонії "O King".
Про що вона і присвятою кому є, зрозуміло, враховуючи, що написана була у 1968–69 рр. І тут знову гра із сенсами, в тому числі творення їх слухачем, в сприйнятті нашарувань рефрена "O Martin Luther King", його дроблення на окремі слова і пересклеювання.
Беріо багато цитував Малера, тому розмова зайшла про нього. Малер був за життя відомий не стільки своїми композиціями (хоча жарти про неймовірний масштаб і, особливо, тривалість його симфоній тоді були популярними) скільки прекрасною диригентською роботою. Йому часто закидали явні чи неявні цитування, речі які він інтерпретував як диригент, просочувалися в його власні твори. Це відбувалося, принаймні почасти, свідомо. Що цілком відповідало ідеї пізнього романтизму про відтворення світу як цілого в музиці. Музичний контекст мусить бути складовою цього світу. Слухаючи Малера, можна знаходити самоцитування, цитування чи хоча б ремінісценції із музики різних епох, включаючи ту музику, яка з'явилася після Малера.
Друга симфонія Малера, третя частина (In ruhig fließender Bewegung) диригент Бернштайн:
Це самоцитування пісні "Des Antonius von Padua Fischpredigt" із його таки "Des Knaben Wunderhorn": Св. Антоній Падуанський проповідує рибам. Ось виконання із субтитрами англійською:
Тільки завершується тепер вона відчаєм і фінал повинен викликати ледь не відразу слухача (ніби то за словами самого Малера). Франциск був п'яний, проповідь рибам їх природи не змінила. Корабель, що плив до спасіння хвилями музики, іде не дно. Схоже, цей крах було реінтерпретовано Беріо в катастрофі перенагромадження сенсів.
Саме цю третю частину другої симфонії Малера використано як стапель, на якому будувалася третя частина Синфонії. Далі є запис, послухайте.
Слухаємо третю частину, намагаємося розпізнавати цитування, думаємо
Немає коментарів:
Дописати коментар